第389章 工会备案项目 (第1/1页)

    阿瓦隆幻想曲拖的时间似乎有些长。，

    这项计划从2002年九月底就开始立项，并且对外公开，但直到2003年三月，才被推进了北美的线下市场。

    依照这个年代的主流模式，以唱片为例，大多采取音轨刻录，这种模式下，一张标准的光盘可以刻录大约740分钟左右注：也有一种说法是50分钟的音轨，而不是按照多少b的容量来计算。

    后者通常来说容量比音轨高出不少，可以在一张光盘内塞进去大约700b的3音频文件，但机械式播放器却无法读取这种格式的数据，只能在拥有光驱的设备上听，比如电脑。

    总之，无论选择哪一种，一张光盘显然是不够的。

    不过在几支乐队讨论之后，并没有将这张专辑如前世那般分成上下两部，而是干脆在一套唱片中塞进两张，然后给它定一个高价：3999美元，全北美统一零售价。

    这个价格相当于两张到三张普通专辑，如果去买便宜点的迷你专辑，至少也够买四张。

    为了避免给歌迷们留下“吃相太难看”的印象，唱片所采取的主要宣传口号之一，就是“长达120分钟的金属史诗。”

    后半句不是重点，前半句才是。

    直接告诉歌迷们：你们看，这张专辑长度相当于三四张普通专辑，卖贵一点不过分吧？

    对于这个价格，大多数经济状况不怎么好的歌迷都怨念深重，然后一咬牙，我买还不行吗？！

    北美的底层平民可不像外界想象得那么有钱。

    确实，北美几乎所有人都有车有房，但同样的，几乎所有人都背负着沉重的贷款压力，不比不可描述国度的房贷轻松多少，甚至犹有过之。

    对于中低收入群体而言，以家庭为单位，每年能够投入到“娱乐”方面的开支是有限的，在这一张专辑上多花40美元，就意味着一家人要少去一次电影院，或者原本计划好周末带孩子去公园游玩的计划要被迫取消。

    根据唱片调查部门的反馈，确实有一小部分歌迷，因为价格的原因，放弃购买这张专辑。

    不过对于这部分歌迷，唱片也没有放弃。

    无论在哪一个国家，穷人才是唱片业消费的主力群体，越穷的人，反而越舍得在购买专辑上花钱。

    因为他们消费不起那些富人阶层的娱乐方式，一场派对就花掉几十万美元？这对中低收入群体来说是不可想象的，他们只能选择相对廉价的音乐、电影以及电子游戏。

    40美元的完整专辑买不起？

    没关系，数字唱片了解一下？一首正版歌曲下载只要099美元，整张专辑二十三首歌打包，还有一个小幅度的折扣，只需要1999美元！

    在如今这个年代，绝大多数唱片公司和明星的选择，都是在实体唱片上架一段时间之后，再开放正版数字唱片的付费下载。

    这样做的好处很明显，数字唱片的销量不会对实体唱片造成太大的冲击，可以收益最大化。，

    愿意为了少花点钱，去等上几个月的歌迷，其中的绝大多数人本来也就不会掏钱购买实体唱片。

    乐队的大多数专辑也同样采取类似的策略，比如去年夏天发行的波西米亚狂想曲和大卫鲍伊，就是在格莱美结束之后，才卖出了数字唱片的授权。

    但阿瓦隆幻想曲却是一个例外。

    在金属乐的歌迷群体中，起码有百分之三十左右的人，是不会愿意花费四十美元，去购买一张的。

    这又不是具备收藏价值的黑胶唱片，只是廉价的平装版！

    因此，早早开放数字唱片的付费下载，反而更加有助于提高这张专辑的口碑。

    利润上的损失也不会太大，在可以接受的范围之内。

    当然，收听数字唱片所需要的3播放器，或者、带有3功能的音乐手机等等，这些因素就被唱片无视掉了。

    我们为买不起实体唱片的歌迷推出了更加廉价的选择，至于买不买，那就不关我们的事了。

    不过，大部分会对几十美元斤斤计较的穷人群体，都不会介意花不到一百美元的价格，去购买一台低配的数字唱片播放器。

    一台的售价高达近四百美元，但这并不是唯一的选择，质量差一些，但售价便宜得多的产品，在北美的市场上也并不少见。

    虽然音质差了点，但是便宜啊！

    一张专辑就能省下二十美元，买上几张专辑，播放器的钱就省出来了。

    几家数字唱片的渠道商依然在不断砸钱抢占市场，在分出个胜负之前，唱片不会偏向任何一方。

    所有渠道，我全部要上。

    至于歌迷选择哪一家，那就看你们自己的本事。

    平心而论，绝大多数唱片公司，都希望数字唱片渠道之争永远不要结束。

    否则，若是一家独大，内容为王的时代就会过去，变成渠道商拥有制定规则的权利，这对唱片业，或者说唱片公司的发展是很不利的。

    这是纯粹的利益之争，不涉及任何私人恩怨。

    扯远了

    在经历了数次跳票之后，歌迷们对阿瓦隆幻想曲的期待值早已达到了最高点。

    虽然这并非有意为之，但却正好契合了饥饿营销的模式，将潜在消费者们的“饥饿感”培养到了极致。

    新鲜上市的专辑，就好像摆在自助餐架上的美食，让人忍不住大快朵颐。

    又赶上格莱美的热度渐渐散去，热卖的阿瓦隆幻想曲理所当然地占据了娱乐新闻的重要版面。

    各种好评、差评纷纷出现在各大媒体上，当然，在唱片砸下大笔的公关费用之后，绝大多数的乐评家，尤其是专注于摇滚乐的乐评家，都给出了正面的评价。

    即使是差评，也是出于立场的需要，而不是真的有多差劲。

    在这个年代，撰写评论是一种谋生的职业，而不是什么“指导性的艺术”，在金钱的面前，没有什么评论家是不能被收买的。

    乐评人如此，影评人如此，就算将范围扩大到所有以“评论”为职业的群体中，也同样如此。