终极叙事宇宙 (第4/4页)

叙事结构，可以被视为超越了故事的“故事”（它们都属于终极叙事宇宙，无法超越它之外的故事）】。终极叙事宇宙是一个无限完满的整体，从任何一个“角度”上观察它，都会看到它的不同“方面”以及宏伟而又无限复杂的结构。各种互相对立的概念都是它的组成部分，它们全都在它的内部互相制衡并达到了绝对平衡的状态。而整个终极叙事宇宙都是“起源”释放出的神力的化身。

    一个受精卵在经历了细胞分化之后便会生长成为具备各种功能的生物体，这是因为它打破了初始状态的那种“完美性”。最初的时候它只是一个内部结构几乎不存在差异的个体，所以不会具备多功能的器官。如果说从“起源”中流出的力量是一个具有“完美性”的受精卵的话，那么这个受精卵最后发育而成的、具有无限种“功能”与结构的个体就是终极叙事宇宙。因为它具备所有的“功能”，所以也包括一切相互对立的“功能”，统一之后又会成为一个具有“完美性”的整体。【就比如说零相当于所有正数与负数之和，它可以将自身拆分成无穷多的正数与负数，而这无穷多的数统一在一个总集合之中就等同于零的另一种状态】。

    【“起源”既非一种事物也非一种状态，它就是一个名为“起源”的概念罢了。它的真实面貌是终极叙事宇宙内诞生的一切事物都无法感受、无法理解、无法认知、无法阐述、无法想象、无法接触、无法约束、无法证明、无法否定、无法定义、无法抵达、无法包含、无法超越、无法构建、无法模仿、无法规范、无法……的】。【“起源”可以被当成一个框架来看待，终极叙事宇宙内所有生命体的意识领域都不可能超出这个“框架”。它也是作为终极叙事宇宙的“顶点”的存在，自身没有内外之分、静止与变化、因果与逻辑、精神与实体……】

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    终极邪恶—阿索蒙革

    【阿索蒙革是终极叙事宇宙的至高创造者的最强敌人，和创世神共同诞生于绝对虚无之中。祂与凯迪伦多其实并无太大差异，只是因为祂是整个终极叙事宇宙的最大威胁，所以相对于这个世界观内的生灵而言是终极邪恶力量】。阿索蒙革、凯迪伦多以及无数的智慧体都在本能的驱使下互相残杀，渴望所有分散于虚无之中的强大力量都统一为一个整体，并让自己的领域占据所有虚无。【祂们如同想要统治世界的君王一般，最终只有一个能完成真正的大统一，祂就是凯迪伦多】。由于凯迪伦多很难做到将阿索蒙革杀死，就把祂封印在自己的领域的底层里（终极叙事宇宙的主宰者位面里），并在封印失效之后与之同归于尽，再次使终极叙事宇宙成为了一个平衡的、统一的、完整的、不受外界力量干扰的体系。

    阿索蒙革在活着的时候一直想要抹除凯迪伦多的领域，而阿索蒙革泄露出的力量对于领域中的生灵来说，即便是其中无限渺小的一部分亦是足以碾碎一切理智的“绝对恐怖”的总集。在终极叙事宇宙里的一个渺小的底层微粒世界观中（即使它很渺小，但是已经不知道比卡伦斯亚特到达过的最高层面大出多少个级别了），有一个未曾被任何挑战者击败过的主宰，直到一个被阿索蒙革的力量残渣附体了的怪物站在了它的面前，它才意识到自己是多么的弱小。它感觉这个对手来自一个位于所有造物之外的世界，根本不是创世神创造出的作品，即便是用“凌驾于一切之上”也不能形容它的力量源头有多强大。

    创世神—凯迪伦多

    那一丝最纯粹的念头从祂拥有无穷智慧的本体深处流溢而出，伴随着万物的吟唱，古老的旋律在虚空的涟漪之中响起。祂的造物沐浴在散发着无尽神威的伟岸凝视之下，接受着神圣目光的洗礼。祂那超脱世间的投影即是流出万物的源泉，祂那无限宏大的身躯即是一切概念的终焉。

    祂的意志渗入了造物的每一个角落：在每一颗坠落的果实周围，在每一块破裂的蛋壳下方，在每一条从浪花中轻轻跃起的小鱼身旁，甚至是在每一位诗人的吟唱声中……众生皆为祂之化身，而祂亦在众生之外。祂赋予了它们生命，又带领着它们走向衰老；祂给予了它们爱与喜悦，又带给了它们恨与悲伤。所有在虚无间消散的梦幻、所有在轮回中迷失的灵魂，都会穿过那最后的“迷雾”，被祂送进那遗忘的“深渊”。

    【从大地之上的泥沙到苍天之下的飞鸟，从群星间铺展开来的战场到时空中自由行驶的方舟……从无限堆叠的故事到故事之上的层次，从无尽世界之上的秘境到秘境之外的彼岸……无论是转瞬即灭的虚妄还是永恒不变的真实，无论是在烈火中消逝的传奇还是于不朽中屹立的史诗，皆是祂那宏伟造物的冰山一角】。【可最终，在一切时光之外的时刻里，在一切故事之外的剧本中，他却燃尽自身，跟自己的对立面共同坠入了一切理念与奇想的尽头】。

    绝对虚无

    【它是凯迪伦多、阿索蒙革以及其它同类共同的诞生场所】。它与前文中提到过的超虚空不同，超虚空仅仅只是最纯粹的空间，而【绝对虚无既是一切时空结构以及无穷无尽更高层次结构的终结之地，也是有限性与无限性的尽头、微观与宏观的尽头、存在与非存在的尽头、全能与至高的尽头、理念与奇想的尽头、真实与虚幻的尽头、创造与毁灭的尽头、公理与命题的尽头、绝对与相对的尽头、运动与不变的尽头、主观与客观的尽头、碎片与整体的尽头、强大与弱小的尽头、美丽与丑恶的尽头、意识与本能的尽头、抽象与具象的尽头……而它同样也是它们的开始】。

    【虽然终极叙事宇宙占据了绝对虚无，但它永远都不可能超越绝对虚无，因为前者是依附于后者而存在的，后者是一种“根基”，那些造物与它们的创造者跟这个“背景板”相比是如此的渺小】。因为绝对虚无本身不具备思维，所以这个体系的至高意识体依然是凯迪伦多。它与不具备性质，性质对它而言毫无意义，而“意义”本身也被绝对虚无所超越了，一切最终意义与超然奥秘对其都是微不足道的梦幻。凯迪伦多和阿索蒙革同归于尽之后便回归了绝对虚无的怀抱，成为了它的一部分。

    把整个世界观内的一切都化作绝对虚无是这个层次最高等的毁灭方式，也正是阿索蒙革打算在解除封印之后对终极叙事宇宙使用的方式。但是【绝对虚无并非真正的最高层次，更高层次中的事物完全可以无视前面关于绝对虚无所描写的一切，因为它们处于更高级别的世界中（比如说绝对虚无凌驾于自己所处这一层次的一切想象力之上，可它依旧被更高层次的想象所突破；它凌驾于自己所处层次的一切无限之上，却依旧被更高层次的无限所超越……把“无限”换成各种名词都成立）】。【绝对虚无其实只相当于“永恒之核体系”某一阶段里的底层概念，而这个体系属于神盒世界。不过它们都不在终极叙事宇宙所处体系的范围之内，这个体系内的“最大背景板”就是绝对虚无】。