第六九章 现实流年下爱情剧 (第2/2页)

区别与市场上一派油腻的“姐狗剧”，《爱情而已》要呈现出了一种真实、细腻的质感。

    首年，是不一样的“姐狗线”。

    《爱情而已》中的爱情并不是传统荷尔蒙爆棚的“小狼狗扑倒jiejie”，而是两个人细水长流式的陪伴与成长。

    两个人第一次邂逅是在马拉松赛场上，宋三川作为领跑员与工作人员发生了冲突。

    身在比赛赞助商公司的梁友安出面解决了问题，并给予了宋三川最基本的尊重。

    两个人的第二次见面，则是宋三川帮助梁友安解决了她工作上的难题。

    剧本用大量篇幅铺垫了梁友安和宋三川的职业困境。

    一个是32岁试图转岗的社畜，一个是22岁试图转型的羽毛球运动员。

    梁友安能用她的阅历和魅力，给予宋三川最踏实的安全感。

    宋三川也能用他的活力和热血，为陷入30 危机的梁友安激发斗志。

    两个人没有迅速地一见钟情、拍拖，而是陪伴着彼此越过职业的困境，同时也慢慢走进了彼此的心。

    直到第十一集，宋三川才展开了“直球”的第一步，向梁友安发出了约会邀请。

    用生活流的方式拍“姐狗剧”，同样是一场冒险。因此剧情一定要很甜很好嗑，宣传时，也要侧重在“高配姐狗剧”这一标签。

    女主的线，是职场剧，剧本刚开始是梁友安在领养宠物狗时的一段自我介绍，直白地点出了几个都市大龄单身女性的特点：工作稳定、独居、多年未恋爱。

    为狗狗做的一套详细计划表，周末随时响起的工作电话，也凸显出了梁友安的窘迫。

    作为总裁特助，她需要事无巨细地为总裁准备好所有事，7/24小时随叫随到，半个月没睡过一个完整的觉。

    而提到转岗需求时，总裁却又疯狂地“画大饼”，意图绊住这个又顺心又能卖命的人。

    最终，她用一场计划好了的离职完成职业转型。

    但在新的岗位中，她过去引以为傲的处处逢缘、事无巨细，甚至是做PPT的特长都没了用武之地。

    她需要从零开始，费尽心思为俱乐部争取预算，打开心扉与运动员解除隔阂。

    大量的职场细节描写，让梁友安呈现出了30 女性的魅力与独立，同时也陷入了真实的职业困境。

    而男主的线则像一部竞技剧。

    作为一个常年坐冷板凳的羽毛球运动员，宋三川曾有足够的运动天赋，但因为母亲的突然出走而留下心理阴影，比赛成绩越来越差，最后退役。

    在梁友安的鼓励下，他鼓起勇气，重新做起了网球运动员。

    竞技剧的剧情设计，通常遵循着“遇到瓶颈——突破瓶颈”的套路。

    剧集的热血感，往往来自于运动员对人性弱点和极限的突破。

    《爱情而已》中，宋三川突破瓶颈的方式是鼓起勇气重新归零，转换赛道，即“羽转网”。

    在这条不被任何人看好的路上，曾经被人看不起的他竟然也找到了新朋友，新动力。

    天赋极佳，不搞小聪明的他，也渐渐找到了羽毛球选手练网球的优势。”

    以前总是腼腆的周钧，侃侃而谈，为众人讲了一番爱情而已的具体内容，与优缺点。

    待他讲完，赵祯留了一点时间让众人消化，片刻，坐在椅子上，道，“刚刚周钧说，爱情而已区别于其他爱情剧的是以现实风格呈现出的一种真实、细腻的质感。

    不过我要补充一点，真实很好，但也或许会成为《爱情而已》对观众的一次挑战。

    生活流的风格，把职场线和感情线的冲突弱化到最低。

    极大程度地避免了狗血，保证了真实，但也让每一步剧情走在意料之中，缺乏能够刺激观众的冲突和爽点。

    所以剧中尽量多一些情侣之间能过审的亲热戏。

    后期宣发的侧重点，也多往这方面宣传。”

    “明白，赵总。”宣发总监俞献明应道。

    “周艺，剧本和你的角色都定下来了，你这段时间在公司实习一下EA的职位，找找感觉。”他又对周艺道。

    周艺点头，“知道，老板。我找谁对接这事？”

    “找马婧。”

    “好。”