第一百九十章 顶级流量的妇女之友 (第1/3页)

    邵伯林一直对《簪花仕女图》很感兴趣。

    曾经几次三番想以它为主题设计一套纪念邮票。

    这一会也忍不住加入了讨论：“我记得它可是辽博的镇馆之宝啊！”

    “的确如此，”沈从文点点头：

    “无论这幅画的作者是否是周昉，都不能否认它在古代画坛的地位。”

    “可……？您又是从哪里判断《簪花仕女图》不是周昉的作品？”

    邵伯林从没在这方面有所怀疑。

    因为辽博自始至终都对外宣称，镇馆之宝为唐代著名画家周昉的《簪花仕女图》。

    平日里，沈从文的脸上始终挂着微笑，一看就是位非常好说话的老头。

    这会一聊到自己最喜爱的话题，举手投足间反倒有了几分老学究的模样。

    舞蹈理论大师吴小邦，一见对方这幅表情，立刻就近找了张凳子。

    和他同一个举动的还有曹禺。

    他俩都清楚，以沈从文的性格，定是要说上好几个回合。

    这是他在博物馆当讲解员时，养成的习惯。

    只要有专业人士前来求问，沈老不但会不厌其烦的细细讲解。

    临了，还会给对方写下十几页的详尽资料寄去。

    生怕耽误了对方的学术研究。

    这一会，西斜的日头正迸发出最后的辉煌。

    “其实，要想判断《簪花仕女图》是否为周昉所画，看这幅《都督夫人礼佛图》就能明白一二。”

    沈从文说完的同时，大家的目光全都转移到了桌上的这幅画。

    无论屋里的几位是哪个领域的专家，此刻都只对眼前的画作感兴趣。

    辽博的镇馆之宝，竟然不是如雷贯耳的唐代著名画家周昉？

    这瓜可不小，得赶紧来尝尝。

    江山这一会就站在《都督夫人礼佛图》的旁边。

    由远及近拍下几张照片后，又从背包里拿出了一本速写本。

    《簪花仕女图》是全世界唯一公认的唐代仕女图传世孤本。

    艺术价值之高，远超周昉的任何一件作品。

    在清代之前，《簪花仕女图》跟周昉根本没有丝毫瓜葛。

    直到这幅画被清朝著名收藏家安岐纳入囊中后，才忽然冒出了《簪花仕女图》是周昉的作品一说。

    之后，《簪花仕女图》的声望便一路看涨，直到巅峰。

    在江山看来，不无升值炒作的嫌疑。

    反正《簪花仕女图》上即无作者的落款，也无名家的题跋。

    画技与画风又的确和周昉很像，把他两连在一块的确能让人信服。

    一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

    此人出生贵族，好文善丹青。

    宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

    未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

    不仅形似，而且神态到位。

    代入感极强。

    这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

    男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

    这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

    忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

    无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

    晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

    足见其对此图的珍爱。

    无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

    民风开放，官风更开放。

    像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

    一时间，效仿周昉之流数不胜数。

    所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

    最聪明的办法，就得从它的年代入手！

    “如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

    但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

    我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

    樊锦诗点了点头：“的确如此。”

    常书鸿也肯定道：