故事的基本要素（一） (第2/2页)
协调等等）。因此，一个精彩地故事必须具备两股势力，他们须旗鼓相当，奋力对垒，竭尽全力，最终双方筋疲力竭。 在创作小说的时候，你要让故事里的人物遭受很多的不幸甚至灾难，幸福的生活只会造就糟糕的小说，你不要惧怕变成虐待狂。 对于戏剧性冲突，我在这里还要强调一下，不能推进故事发展的冲突就是冒牌冲突。 对于戏剧性的渴望，必须要满足如下的条件：人物对于目前的形式已经产生强烈的厌烦心理，他已经受够了目前所遭遇到的种种事件，在他的内心必须深信不疑：除非现在的局面有所改观，否则他就无法容忍现在的生活。一旦人物处于这种处境，他就会不顾一切的想要打破现在的局面，因此就会引出行动。但是在这里作者朋友们要注意，如果人物除了必须打破现在的局面外，还有其他的选择，那么这样的渴望就不是戏剧性渴望，人物必须做到只能孤注一掷，不顾一切的为了打破打破现在的局面而努力拼搏着。对于这样的渴望必须压倒一切的渴望，而且必须把人物推向极限状态。 那么什么又是戏剧性的障碍呢？只要这个障碍拥有同样强大的决心，同样强劲的动力，它拼死也要抵挡或者打消这种渴望，就像这个渴望打算征服这个障碍的动力一样强劲。在这里我要说明，即使在实力对比上正义的一方与邪恶的势力不是相差无几，（事实上这样的情况经常出现）那么，在决心上必须是旗鼓相当，并且还要不屈不挠的行动。 前面我说了小说中的人物必须要达到极限状态。我在这里要补充一下，除非一个人的渴望遭到阻碍或挫折，否则他通常是不会突然爆发的(指达到极限状态)。 渴望和障碍是很重要的，这2项在开篇的时候必须出现其中一项，作者要先把一座泰山压到人物的头顶，之后故事情节就开始发生演化；当然，也可以一开始就燃起一团渴望以推动故事情节向前发展（这样的情况经常出现于探险小说），不过，前者比后者更容易一些。
对于一般的行动，小说中也许会有凤毛麟角，但是，小说追求的是戏剧性行动。那么，什么又是戏剧性行动呢，戏剧性行动和一般行动的区别又在哪里呢？ 行动要想具有戏剧性，它要么不惜必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。 思考问题也可以等同于行动。但是一般的思想活动却不一定是戏剧性的行动，如果任务针对难题展开激烈的思想斗争，或者精心谋划针对难题展开直接进攻或者积极防御，这样的思想活动就是戏剧性的行动。伟大的故事全都涉及了人物内心的思想变化，还有人物内心世界的种种冲突。这也可以理解成人物是在和自己展开搏斗。在思想活动这个层次上，能制造处最深刻﹑最贴心的情感共鸣。但是刻画人物的思想活动是一件相当棘手的事，我会另辟一章详细讨论。 障碍是为了渴望而存在，行动的目的就是为了克服障碍。 对于结尾，最常见的有胜利河失败两种情况。也可以胜败参半﹑互有妥协﹑吃点儿小亏；但是结局有很多种情况，所以不必拘于一格，千篇一律。 对于小说而言，在一定的场合会出现关于幸福的某种表现形式。其实，这只不过是作者为了放松读者的神经，故意放水﹑埋下伏笔的骗局。 好的故事从来都不是一帆风顺的，：在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐累积。这不是代表每一个章节必须要那么做，即使你没有那么做，只是代表你的故事没有前进，并且你的场景也不能支持任何目标。这么做的意义就是：每前进一步，都有更多的麻烦、更多的威胁被引进故事里来，直到结局。 要推动故事发展，故事里必须有当面锣、对面鼓地交锋对峙。同时故事里也必须有人站出来解决难题，极力改变现状。 对于小说来说，在大多数时候只有当他们是一丘之貉时才能让他们相处融洽、步调一致，然而即使是这样在有时还是会闹矛盾。 如果是2个毫不相干的人物，你要么去掉一个，要么挑起矛盾，离间2人。这样做是有原因的，每个人物必须服务于一个目标，也就是说他必须跟别人发生摩擦，以便彰显某种对于两人来说都很重要的东西。 人物（以及现实社会中的人）的性格是由人物之间的分歧极其对待分歧的态度决定的。 对于对峙而言，温文尔雅也是可行的，但是如果是这样的，只有大费周章才可以，这样的做法不过是扮猪吃老虎而已。如若不是这样，就不需要这样的手法。 在故事里，没有什么全然中立的人物和事件。每件事情、每个人物都必须推动故事朝着一个方向或者或者相反方向发展，都必须服务于人物塑造这个目的。 如果故事一直向前发展，那么每一个场景、每一章节的就可以在人物的思想世界里收尾。这样做的目的就是：我们需要知道人物的内心世界已经被推进到了什么样的深度，这样才能产生共鸣。如果形势一片大好﹑风平浪静,那么故事就会无力泛起波澜、曲折前行。 当然，这些都不要做过头了，否则就显得有些突兀。 至此，渴望、障碍、行动的探讨已经全部结束。