第二节 经典求新 (第1/1页)

    本节讲小说环境的“经典求新”，两层含义：

    1，需要尊重经典范式；2，经典之上求新求变。

    齐白石老先生说：“学我者生，似我者死”，意思大抵一致。

    经典范式的形成，有其必然性和合理性，一想到历史小说，不管哪朝哪代，必然是古意盎然，与今不同；一想到仙侠小说，必然有剑仙元神，御风而行；想到星际小说，总不至于和现在的生活方式完全一致；想到魔幻小说，魔法师和骑士是必不可少的……

    经典范式形成了作者和读者的共同认知，作者给出的“诱惑”和读者的期待感是高度吻合的，节省了交易的成本，成功的可能性自然会高出不少。

    但网文是一个激烈竞争的市场，在这个市场里有几百万作者在进行创作，争夺着4.5亿的读者和不到5%的付费读者，而且不要幻想读者只想读你的书不读大神的书。

    读者在读过金字塔顶尖的那些作品之后，认知已经到了一个相当的高度，吃惯了珍馐美味，对粗茶淡饭可能兴趣就低了，所以经常会有读者感叹无书可看，可与之相对的是汗牛充栋的百万字以上的长篇。

    如果没有登山的“野心”，靠简单模仿也能吃一碗饭，但吃的好不好，能吃多久是一个问题。所有的作者包括大神自己都会面临“珠玉在前”的问题，所以不得不挖空心思对“经典范式”进行创新，不断的引入新鲜的元素，或者对旧有元素进行拆分组合。

    单就小说的环境而言，近些年的“灵气复苏”和“克苏鲁”“蒸汽朋克”等都是具有代表性的新鲜元素，甚至“赘婿”除了是人设之外，也给人物创造了一个新的家庭环境，而这种环境在以往多是女性当主角的，因为女婿并不是一个很有“爽感”的身份。

    后穿越时代是一个取巧的办法，因为世界已经被前面的穿越者改变过了，所以读者的新鲜度有提升，读者的接受难度下降，也更方便作者进行建构。2019年大热的影视剧《庆余年》原著小说即可以看成是母子双穿越，《诡秘之主》与之有异曲同工之妙。《铁器时代》也是较早采用后穿越这种方式进行架构的，可以有效的降低因探寻历史资料带来的写作难度。

    作者写作并不是虚无缥缈的胡编乱造，小说必然具备扎实的社会环境和人文环境，否则就是无根之萍。对经典的学习和致敬是提升作者对环境把握的有效手段，但最终的目的还是自出机杼为我所用。

    3.2涂鸦作业

    1，你是否能区分主要类型、风格、流派的经典范式？

    2，哪一部作品曾给你“惊艳”的感觉？

    3，尝试总结该部作品的“经典求新”之处。