第四节 如何做到身临其境 (第1/1页)

    第四节如何做到身临其境

    身临其境，在我看来这四个字即是阅读的“沉浸感”体现，即是环境与人物的交互。身是人物，境即场景。

    以历史小说《官居一品》为例，作者三戒大师不厌其烦多次描绘了明代房屋建筑尤其是各级贡院的典型环境。主角是一名书生，整部作品主角以“文斗”为主，所以贡院考场的环境描写就显得非常有必要，因其是故事发生的“经典场景”之一。

    而单以主角的视角去观察，则只能“窥豹一斑”，所以作者在写作时，需要先有“镜头感”，通过长短镜头的切换来构建整体，然后再用文字的形式叙述出来。

    构建了“大环境”后，采用主角视角切入，就容易有“身临其境”之感。当然，环境描写过多，则容易让人生厌。经典小说《巴黎圣母院》开篇的大段环境描写，不知道劝退了多少慕名而来的新人。

    在网文里，开篇着笔于环境，靠深厚的功力来吸引读者是个“笨办法”。更多的作者会选择“取巧”的方式，甚至是寥寥几字交代一下即可，这方面最讨巧的无疑是现代都市背景，因与读者生存与认知的环境几乎一致，不存在环境的“疏离感”问题。

    网文小说的节奏很快，尽管现在的编辑和作者已经不屑于再提无线渠道刚兴起时“黄金前三章”的夸张说法，但手机屏幕决定了狭窄空间里吸引读者的“信息密度”越大，越容易抓住他们的眼球，从而吸引读者持续阅读下去。

    为了维持“信息密度”，大段的环境描写就显得“不合时宜”了。诸多作者纷纷选择了人物和事件作为开篇，环境描写似乎被“牺牲”了。

    但其实并非如此，我们在第二节提过“经典求新”的问题，可以用来解决这个问题。典型环境的典型写法，典型词语带来的典型提醒，会带来简短而直接的故事场景。

    为简化教案，我们仅试从网络上寻找三部作品的开篇环境描写作为案例：

    《第九禁区》作者伪戒（2019年10月开始连载）

    亚洲北方，第九特区，松江市。

    秦禹站在隶属于市警务厅，黑街区警务司的办公楼内，笑着冲一位中年问道：“可以了吗？”

    血酬解说：《第九禁区》本质上是科幻背景下的都市文，所以三言两句就把背景介绍清楚了，由主角直接引入故事情节。

    —————————————————————

    《官居一品》作者三戒大师（2009年8月开始连载）

    凉风习习，夜色迷离，轻纱般的薄雾缭绕着安静的县城。

    朦胧月光映照着清清的小河，河水从拱桥下缓缓流淌，岸边是鳞次栉比的两三层黑瓦小楼。水渍斑驳的墙面上，尽是青绿色的苔藓痕迹，还有些爬满了常青藤蔓，只露出开在临河一面的一溜窗户。

    此时已是三更半夜，除了河中的蛙声，巷尾的犬吠，再也听不到半分声音，只有东头一个窄小的窗洞里，透出昏黄的灯光，还有说话声隐隐传来……

    从敞开的窗户往里看，仅见一桌一凳一床，桌上点一盏黑乎乎的油灯，勉强照亮着三尺之间。长凳上搁一个缺个口的粗瓷碗，碗里盛着八九个罗汉豆子。一个身着破旧长袍，须发散乱，望之四十来岁的男人蹲在边上，一边照料着身前的小泥炉，一边与对面床上躺着的十几岁少年说话。

    他说一口带着吴侬腔调的官话，声音嘶哑道：“潮生啊，你且坚持一些，待为父煎好药，你服过便可痊愈了也。”

    —————————————————————

    《小阁老》作者三戒大师（2019年12月开始连载）

    这是一个有着银色镜面的圆形铜镜，镜面上映照出一张稚气未脱、唇红齿白的俊俏面庞。

    若非亲眼所见，很难想象一面铜镜能将人映照的纤毫毕现。

    但这不是重点。

    重点是，赵昊发现镜面映出来的那张脸，已经不是自己原先的模样了……

    定定看着那张不过十四五岁的少年面孔，还有高高束起的头发，用嵌着明珠的锦带扎成的发髻，赵昊终于意识到自己穿越了。

    血酬解说：这里不做过度解读，仁者见仁智者见智，仅通过相隔十年同一位大神作者的两部作品开篇，相信大家能看出来其间的不同。

    结语：网络小说是时代的产物，也是常变常新，是以才有蓬勃的生命力。如何通过尽可能短的篇幅，通过反映环境的经典词句来构建“戏台”，也会成为作家朋友的关注点。

    3.4涂鸦作业

    1，看看自己的开篇，是否可以用更精短简练的方式来表达？

    2，在你写作的类型中，最火的十部作品开篇是如何表现环境的？

    3，闭目深思，在过往阅读过的作品中，是否存在极为动人的场景，让你可以反复回味。如果有，请尝试用文字的方式描写下来。