第十九章 克苏鲁神话 (第5/7页)

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    当我们的CharacterDesign工作完成以后，会得到准确的角色、道具设定，但是那些资源都无法在我们的游戏里使用。真正的游戏资源制作，是从建模开始。首先，为重要物体建模，需要用到前面制作的三视图，来锚定外形和结构，设计师是这么用的：

    来自模型师SoepantoKurniaan的汽车ShelbyGT500建模过程；

    来自模型师Antic的Q版房子建模过程；

    有时，有些不重要的物体是没有三视图的，这就要求模型师能够仅根据一张图就制作出模型：

    来自团队DrunkenLizardGames的枪械M4A1建模过程；

    我也做过这样的建模练习，当时拿到这样一张图：

    只有这样一张图，别无参考，结构不明确或不合理的地方需要自己进行二次设计，所以，这要求模型师也需要具备结构设计的能力。当时懒懒散散地做用了三个工作日完成了这个模型：

    刚刚在三个演示中，使用的软件分别是Zbrush、3DsMax、Blender。在此我想指出一个新手误区：不要纠结于软件的选择，我们什么都会用。值得一提的是，如果做生物角色的话，一般我们会喜欢从Zbrush开始：

    来自艺术家MaksymHaydar的女性角色雕刻过程；

    来自艺术家andahK的龙雕刻过程；

    工作提交：一般来说，我们的Modelling工作结束后，会得到干净的素模，如下：

    3.6TextureMaterial

    模型，是一个游戏物体的血rou躯体。贴图，是一个游戏物体的表皮肌肤。得到模型后，我们紧接着就为其绘制表面的纹理/材质贴图。过程请参考：

    来自艺术家SedatAciklar的角色兰戈雕刻绘画过程；

    来自艺术家JoshRobinson的忍者神龟贴图绘制过程；

    下面展示另一种我们常用的贴图制作方法映射：

    来自艺术家UArtsy的面部贴图映射制作过程；

    下面展示器械的材质制作过程：

    来自Quixel官方的枪械贴图制作过程；

    来自艺术家Aldi的Jeep汽车贴图绘制过程；

    工作提交：在经过贴图材质制作的工作后，我们会得到如下的模型资源：

    前几天我也做了的小练习，可以在左臂上看到我女朋友的名字。

    除了为特定的模型制作材质贴图外，我们还需要制作许多通用的材质，包括但不限于：自然建筑等等，可以参考如下：Substance材质库。这些通用材质将在游戏场景搭建时发挥重要作用。

    3.7SkeletonRig

    经过Modelling，我们能够得到“静态”的游戏模型。有些像斧头、铁桶这样的小东西贴上材质贴图就能够直接放到游戏里用了。但是人物、怪兽这样会动的物体，我们还需要为其制作动作动画。Skeleton、Rig，是制作动作动画的前置工作，仅和模型有关，和材质贴图没关系，所以可以一边做材质一边做骨骼绑定。我们知道现实中生物体的运动，基本上就是骨骼的运动。在CG领域，我们借鉴了大自然的设计。我们也有骨骼，用来驱使模型运动。我们要为人物模型创建人体骨骼、为恐龙创建恐龙骨骼，然后把骨骼绑定到模型上。

    动作师在为角色设计动作的时候，是直接在骨骼的层面上设计动作。

    一个绑定师对于他所cao作对象，如果是脊椎动物的话，那么他会熟悉这种动物的真实骨骼。并且他会知道的肌rou与骨骼的附着关系、运动中肌rou的伸缩扭转状态等。前段时间美国梦工厂的艺术总监魏照平老先生路过我们这儿，我问到他，现在动画界最缺的人才是哪些。他的回答中就掷地有声地指出了“骨骼绑定”。

    由于绑定骨骼这个过程并不具备什么观赏性，就不用视频展示了。

    3.8Animate

    我们拿到一个绑定好骨骼的模型，会为它设计动作片段。这时可能材质贴图也已经制作好了，这样的话可以边做动作边观察最终效果。过程可以参考如下：

    来自IKinemaAction的骨骼动画制作过程；

    除了上面展示的技术，在一些常规写实类游戏中，我们还喜欢用运动捕捉系统来设计动作：

    来自Tomasliu的光学运动捕捉系统；

    上面这个是一个国内团队在12年做的展示，虽然看起来比较lo，但是展示很直观。我目测他们这套设备价格在四五万元左右。下面来看看另一种小团队比较能承受的廉价系统：

    来自Snappers的惯性运动捕捉系统；

    在视频中大家能看出来，这个动作动画比上面那个要自然多了。但是理论上，光学运动捕捉系统的精确度要比惯性运动捕捉系统高一些，这也是为什么在影视领域大家都用光学运动捕捉系统。不过一个模型动作的自然度也需要考虑到骨骼、绑定等因素，比如TomasLiu他们的模型，很明显只是简单绑定了一下骨骼，手部都没有绑定；但是Snappers的模型由于有标准的骨骼绑定，即使用的惯性运动捕捉系统，看起来依旧很自然。所以在3.7节中，我们说到绑定非常重要，大家可以直观感受到。这套惯性运动捕捉设备只需要一万元左右就能拿下，并且使用也很方便。

    刚刚展示了两个肢体运动捕捉的案例，下面来看一下面部表情捕捉。这是很早很早以前的光学运动捕捉系统，可以看出对于表情的还原非常精确，惯性运动捕捉系统是做不到这一点的。还需要展示的是，动作动画的重定向。前面说过了，动作师在是骨骼的层面上工作，而不是模型。因此，我们做出的动作动画，可以使用在不同的模型上：面部表情捕捉重定向。这能够大大减少我们的工作量。

    工作提交：作动师完成工作以后会得到大量的动作动画片段，包括但不限于：走、跑、蹲、跳、攻击、防御、受伤、死亡……动作动画片段展示剑盾战士。配上材质贴图，大概是这个样子：动作动画片段展示_士兵；再看一个的动作吧：刺客信条动作动画展示

    3.9GUIDesignOtherArtork

    实际上我将略过这一环节。因为我认为游戏中最好的UI，就是没有UI。但这将是游戏发展的一个趋势，我看到许多大厂小厂都在加入这条道路，去UI化：只在最必要的地方，用干扰力最小的方式，给予玩家最需要提示。把屏幕空间，还给游戏世界，我们不需要那么多文字与图标。讲到这里，Alpha阶段的美术工作已经走过一遍。我们可以把必要的GUI，和前面做的所有3D美术资源提交给游戏设计师。在这个过程中，TechnicalArtist将发挥一个重要的作用：他将编写Shader脚本，der也是一种美术资源——der告诉电脑如何用特有的一种方法去绘制物体。

    比如在上面这幅对比图中，整个场景使用了完全相同的模型、材质贴图，并且处于同一个时间状态，但是因为使用了不同的Shader，最后得到的效果也完全不同。通过Shader，我们可以让一个非常写实的物体，变成卡通风格、水墨风格、像素风格，可以让它变成半透明，或是只有一个